007, povero killer, si riscatta al cinema

La consacrazione del film, della tecnica cinematografica: della potenza delle imagini. Una sceneggiatura scontata, di inseguimenti, esplosioni, crolli, pestaggi e colpi secchi, implausibili intermezzi erotici, lo 007 di maniera che è Craig, controfigura di Putin, di una sola espressione, inarticolato eccetto che nei pestaggi, e le location al solito gloriose, qui Città del Messico alla festa dei Morti, Roma, con l’inseguimento all’ombra di san Pietro e lumgo il Tevere, Tangeri, una cupa valle austriaca, e la Londra post-olimpiaca. Questo anzi girato al risparmio, con molti interni e poca illuminazione. Uno 007, si può dire, essenziale: una storia bidimensionale, di un killer di professione - non un personaggio in realtà, senza anima né cuore, specie nella personificazione Craig, che qui non finge più. Ma sono due ore di visione veloce, sorprendente. .

Il soggetto gioca sulla fobia del Grande Orecchio, della Sorveglianza Universale - evidentemente altrove più sentita che in Ialia, con le sue miserabili intercettazioni. Ma lo spettatore non se ne accorge, così come non censice la non-esistenza di 007, assorbito nel moto perpetuo, nel aleidoscopio di immagini.

Sam Mendes, Spectre