Il comico inquieto

Nanni Moretti leonardesco, pittore della “cosa mentale”, e non polemico, politico, comico - come l’immagine del suo personaggio vorrebbe - Stéphane Delorme ritrova a Roma per il numero di novembre della sua rivista. L’occasione è l’uscita di “Mia madre” nelle sale francesi a dicembre, ultima novità della stagione. L’appuntamento romano coincide con il suicidio di Chantal Akermann, cineasta belga poco conosciuta in Italia anche se ha fatto una quarantina di film (era a Venezia ma alla Biennale, con una installazione), coetanea di Moretti, anch’essa autrice recente di un film sulla morte della madre, “No home movie”, ancora in uscita, e di un libro, “Ma mère rit”. Il numero su  Moretti diventa così un bilancio generazionale, dei sessantenni. Che Delorme sintetizza, nella presentazione e nella lunga intevista con Moretti (coadiuvato da Emiliano Morreale, il critico dell’“Espresso”, che è anche direttore della Cinemateca Nazionale e con Moretti ha diretto il festival di Torino), come “sentimentale”. Proprio così: “Moretti è uno inquieto, un intranqullo”.
È anzitutto un irrequieto, “è sempre stato un marciatore”. Un po’ in tutti i film, di più in “Sogni d’oro”, “La messa  finita”, “Palombella rossa”: “Cammina parlando, gesticolando, vociferando. È un marciatore d’appartamento”. Ma, forse, più che un marciatore, bisognerebbe dirlo un film maker d’appartamento: di una rete e un orizzonte personali, intimi. E in questo senso lo è anche negli ultimi film, dove invece Delorme lo trova statico, e specie in “Mia madre”. Ma, poi, anche qui ha accanto in forma di alter ego femminile il personaggio-regista che è lui stesso, agitato, pieno di sé, in forma problematica, certo, pieno dei suoi problemi, e “inadeguato” – per quanto, un narciso inadeguato è probabilmente una primizia, e perciò “adeguato”. 

È il secondo numero che l’ex bibbia del Nuovo Cinema francese, anni 1960-1970, dedica a Moretti, dopo quello del 1998 per l’uscita in Francia di “Aprile”, e lo trova molto cambiato. Con “La stanza del figlio”, “Habemus Papam”, e ora “Mia madre”. Parlando di sé, del suo lavoro, e del ruolo di Margherita Buy in “Mia madre”, sua alter ego, Moretti fa più volte riferimento a una “inadeguatezza”. Come incapacità a “stare in pace con se stessi”. Per un’irrequietezza di fondo. Forse anche, opina, per la mancanza di fede – o non per l’insocievolezza?

La forte carica sentimentale che la rivista sottolinea in “Mia madre” e nei due-tre film precedenti,  Delorme trova appunto  elaborata da Moretti nella “cosa mentale”. Tra il sogno sempre della cosa, e l’agitazione infantile costante, il bisogno del persoanggio di muoversi e quasi correre. Con una recitazione che si vuole sempre “a lato” del personaggio, al modo brechtiano dell’estraniamento.

“Cahiers du cinéma”, Nanni Moretti à Rome, p. 98 € 5,90