Al Gran Circo Gadda

Umanista e ingegnere, milanese a Roma, ma soprattutto passatista e innovatore, nei primi anni 1930 Gadda approfitta del lavoro ben remunerato del papa a Roma per le consulenze sull’Acqua Marcia, l’acquedotto che arriva al Fontanone del Gianicolo, per farsi pubblicare nel 1934 da “Solaria” questa seconda raccolta di racconti. La prima, sempre affidata alle edizioni della rivista fiorentina, era uscita tre anni prima, nel 1931, “La Madonna dei filosofi” – senza echi, malgrado la mobilitazione della rivista. Con questa seconda raccolta, invece, Gadda sarà premio Bagutta 1935, e autore riconosciuto.
Dire di che si tratta in questa miscellanea è non dire nulla. Una crociera nel Mediterraneo – ironia? I musicanti girovaghi – un’invettiva. La festa dell’uva a Marino. Il medaglione di un papa Innocenzo. Monotematici invece i primi cinque testi, cinque “articoli di guerra”, sulla delusione e anzi la vergogna del reduce. Lo sconforto, da ufficiale (di artiglieria) in trincea e da prigioniero di guerra, di una conduzione all’insegna dell’incapacità e della furberia. Era la guerra, per il giovane ingegnere interventista, un esercizio etico rigeneratore, per il sogno di “una vivente patria, come nei libri di Livio e di Cesare” – “tutto, tutto sto cinema, nel mio cuore disumano, si trasfigurò in desiderio, diventò viva e profonda poesia, inguaribile amore”. Di cui non poteva non disilludersi. Sopraffatto dalla mitizzazione della furberia, “ignobile e turpe”, abbandonato “verso la riva dell’inutilità”.
Tutto qui: Gadda è linguaggio. Sì, la critica della (piccola) borghesia milanese. Sì, l’irredentismo e l’interventismo. Sì, ma poi – piaccia o non - è tutto nei borborigmi del brontosauro. Clownesco, volteggiatore, prestigiatore, e illusionista della parola: un “augusto” che è anche tutto un circo - solo gli mancano le tette. Dotato di grandi conoscenze letterarie, giù per i secoli, forme, figure, fonemi, mitologemi, che non lo sopraffanno come succede ai più, sa addomesticarli e rilanciarli, un addestratore maestro.
Un'edizione “quasi critica”, come è ora delle riedizioni Adelphi di scrittori del Novecento, Malaparte, Sciascia, Landolfi, ricca di molteplici apparati. Claudio Vela, che con Paola Italia e Giorgio Pinotti cura il tutto Gadda di Adelphi, arricchisce la pubblicazione di un paratesto che quasi doppia i testi gaddiani.  Recuperando la prima edizione, quella del 1934, e i tagli della riedizione voluta da Garzanti venti anni dopo, nel 1955, segnalando tra parentesi quadre.
Carlo Emilio Gadda, Il castello di Udine, Adelphi, pp. 339 € 22