Seicento tridimensionale

La mostra probabilmente più ricca, se non esaustiva, che Giovan Francesco Barbieri, detto il Guercino perché strabico, abbia mai avuto. Sui due anni abbondanti di straordinaria attività a Roma, 1621-1623, patrocinato dai conterranei emiliani Ludovisi, i familiari del papa Gregorio XV, committenti e mallevadori. Una stagione di ritratti “di Stato”, e di soggetti sacri. Ma anche sul prima, gli anni del paesaggismo (dell’Arcadia), e dopo, gli anni 1625-35, dei nudi. L’emersione a Roma, nelle collezioni Ludovisi, di due “baccanali” di Tiziano avviò una stagione europea di domanda del nudo, e anche Guercino vi si esercitò, con “Donne al bagno” – il catalogo riequilibra l’ondata di nudi femminili dell’epoca con un “Pan e Dafni” lucidato, il marmo romano degli Uffizi bandiera dell’omoerotismo, nella bandella di copertina.
In mostra moltissime opere del pittore. Anche le più monumentali, riprodotte in facsimile. E di molti contemporanei. Più che del pittore la mostra si può dire della collezione Ludovisi – e tale si vuole nei propositi delle curatrici, “Guercino. L’era Ludovisi a Roma”. Attorno a un papato che durò solo poco più di due anni, il periodo del Guercino a Roma. Di una famiglia che presto dissolverà la collezione. Ma una collezione molto influente sul mondo artistico dell’epoca, non soltanto romano.
Un pittore molto secentesco, per soggetti e pittura, allievo dei Carracci, ispiratore del Reni e altri. Ma con un deciso tratto di ricerca nel periodo romano. Non nei ritratti, “seduti”. Nelle opere non legate come tema e soggetto. Come un tentativo di tridimensionalità, di pitture che vogliono uscire dal quadro. Nel cielo dipinto per San Crisogono a Trastevere in particolare. In un san Girolamo necessariamente nudo che si contorce all’indietro per sigillare una lettera. Un’accentuazione del gioco prospettico, una ripresa o sviluppo degli esiti quattrocenteschi.    
Raffaella Morselli-Caterina Volpi (a cura di), Guercino, Roma, Scuderie del Quirinale